Turin D@ms Review

Tra Sorgo rosso e La Triade di Shanghai si afferma l’immagine della diva Gong Li, sconosciuta studentessa del Central Drama Academy di Pechino, diventata in poco meno di un decennio il volto nuovo e internazionale del cinema cinese. Più di un regista collabora al suo lancio (non ultimo Chen Kaige con un melodramma di forte impatto come Addio mia concubina del 1993), ma essenziale è stato in proposito, il ruolo di Zhang Yimou.

Il noir non è un genere cinematografico. Non si definisce nelle convenzioni come il western o il gangster movie. Ma è piuttosto una categoria dello spirito, e un periodo di sterminata creatività, scriveva Paul Schrader. L'anima profondamente sfaccettata del cinema noir ha origine nella molteplicità delle sue fonti, da Poe alla letteratura hard boiled e soprattutto una vasta iconografia, dalla fotografia documentaria di Walker Evans alle crime scenes di Weegee. Per approdare alle straordinarie photo stories di Stanley Kubrick.

Un’analisi trasversale sulle questioni dell’identità e dell’alterità a teatro che, partendo dall’insegnamento dei maestri del Novecento, mette in rilievo la capacità dell’arte scenica di divenire scoperta, esplorazione e confronto della diversità.

Un giovane studioso pirandelliano, Ivan Pupo, rivendica – con una lettera indirizzata a Roberto Alonge - di essere stato il primo a mettere a fuoco il curioso contatto fra Pirandello e Bernstein, di cui Alonge si è occupato recentemente. Pubblichiamo qui di seguito la lettera di Pupo e la puntualizzazione-risposta di Alonge.

Alcune riflessioni sullo stato della musica contemporanea e sui rapporti musica colta-popular music a partire da «Senti Questo», il nuovo libro di Alex Ross, il critico musicale del New York Times e autore del premiatissimo «Il Resto è Rumore» del 2009.

La gloriosa collana dei Classici Italiani della Utet, fondata da Ferdinando Neri e Mario Fubini si accresce di un titolo nuovo, le Opere di Luigi Pirandello. L’edizione è coordinata dall’italianista Angelo Pupino, che ha affidato a Guido Nicastro (un altro italianista, ma con intense frequentazioni teatrali) la cura dei primi tre volumi, contenenti il (massiccio) segmento teatrale della produttività pirandelliana. Sono riprodotti sostanzialmente i testi dei Meridiani di Mondadori, curati da Alessandro D’Amico, ma – a differenza di quella edizione, per coerenza con l’impostazione dei Classici Italiani – i testi sono annotati. Sono note di servizio, che spiegano singole parole e termini, non sono note di commento critico (estetico o teatrale), ma è già molto, soprattutto di questi tempi bui di lettori sempre più improvvidi.

I Quartetti di T. S. Eliot vennero pubblicati, per la prima volta in unico volume, nel 1943. In questo articolo se ne propone una lettura puntuale a partire dalla dimensione mistica che contraddistingue l’opera. La tesi è che questi poemetti “esoterici” (diretti solo a coloro che hanno la disponibilità di intraprendere la quest verso un’esistenza autentica) non costituiscano una mera rassicurazione di stampo religioso, bensì un invito propulsivo e irresistibile alla vita. Hic et nunc.

Più volte è stato osservato che il principio della pluralità delle fonti notiziali fa parte della coscienza professionale e del rapporto di credibilità e fiducia che si deve presentare tra giornalista e utente dell’informazione; ma i nuovi media innegabilmente hanno posto in secondo piano il principio sacro dell’obiettività dell’informazione, raggiunta magari dopo un lungo esercizio, in favore degli aspetti del sensibile e delle emozioni. Anche nuove concezioni del giornalismo e innovative forme produttive hanno messo in secondo piano l’obiettivo della verità in favore di quello della partecipazione e dell’efficacia on-line. Pubblichiamo di seguito la lezione inaugurale del Master di Giornalismo di Torino, anno 2011-12.